Den modiga

Kredit: Abbot Sweater

Den modiga

Visa mer typ

• Film

genre

• Mysterium
• Thriller

Jodie Foster har fulländat en gest genom åren som är lika identifierbar som hennes egen som den smekande, melankoliska precisionen i hennes altröst: Hon lutar huvudet lätt nedåt och åt sidan medan hon fäster sin stålblå blick på föremålet för hennes studie. Hennes ögonbryn sticker ihop något. Ofta trycker kameran in nära, dras till hennes intelligenta ansikte, som blir ännu vackrare och lugnare för varje årtionde som ackumuleras. Hennes blick som, beroende på manuset, förmedlar ”Du gör mig illa”, ”Du är på väg att få mig att göra något som jag inte trodde att jag hade i mig” eller ”Det finns ingen återvändo nu, så Jag kommer att försvara mig på alla möjliga sätt.” Som Den modiga Erica Bain, en pratradiouppsatsist i New York City, vars känsla av hem, säkerhet och själv är ogjort efter ett våldsamt rån där hon attackerades och hennes fästman misshandlas till döds, Foster lägger ytterligare ett lager av mening till den lutningen av chin: 'Jag driver bortom rädsla - och jag kommer att skjuta dig.'

Allt med Fosters okulära intensitet är fängslande, men lite i detta tysta vigilante-drama är vettigt. Istället finns det en successivt alienerande brist på logik i det provocerande företaget, en minskande avkastning när de efterföljande dödarna hopar sig. Den galenskapande kvoten börjar med den rosa skildringen av staden Erica börjar älska så mycket, och slutar med en klimax av löjliga händelser som involverar den hämnande kvinnan och Terrence Howard som en sorgligt frånskild NYPD-detektiv som blir inblandad i fallet - och förhäxad av Ericas blick. Filmen är en galen mumla av en berättelse som liknar ett förvrängt meddelande från NYCs tunnelbanehögtalare som verkar råda medborgare att gnugga ut varandra istället för att rapportera misstänkt aktivitet.

I början, se, är Erica en lycklig offentlig radioanställd som är väldigt förälskad i sin läkare fästman, David (Naveen Andrews). För att skapa sina poetiska stycken om New York – essäerna är en korsning mellan Garrison Keillors monologer och Ben Katchors grafiska romaner om njutningen av urbant förfall – promenerar hon runt och dinglar med en mikrofon för att samla in omgivande ljud. Och för att varva ner med David efter jobbet går de två ut med sin hund i en av New Yorks stora parker. Tusentals andra hundvandrare gör samma sak. Bara inte i Ericas värld, tydligen. Vilket New York är detta, och under vilket decennium, där en man och en kvinna kan hitta en park utan alla andra New York-bor utom galna ogärningsmän i den sortens skrämmande gångtunnel som upptar en blyg turists mardrömmar? Dessutom, vilken typ av New Yorker går in i parktunnlar på natten?

När paret hamnar i ett bakhåll verkar vi bebor 1970-talet av Smutsiga Harry , Dödsönskan , och Taxichaufför . Men i så fall, varför dokumenterar förövarna sina sjuka handlingar med digital teknik som lämpar sig för internetsändning? Senare kommer Erica att köpa ett illegalt handeldvapen, åka tunnelbana upptagen av en ny uppsättning hotfulla kryp, piska ut sitt vapen, blåsa bort dem och gå osedda ut. Vilken sorts oigenkännlig kvinna är detta? Jag är född och bor i Ericas stad och har gått på hennes gator sedan Samsonen var på fri fot. Ändå kan jag inte känna hennes rädsla, inte riktigt, varken som en filmisk förhöjd verklighet eller som ett feminint tillstånd av psykologisk belägring. (Bortsett från sin fästman, verkar den enda själ som denna ensamvarg känner vara en afrikansk granne som mumlar systerlig visdom.)

Förvirrad kan jag bara titta tillbaka på Fosters klara ögon, intresserad men inte övertygad - och vända mig för att få komisk lättnad till Nicky Katts uppiggande stöd som stadens enda pålitligt samtida, obotlig polis. Den modiga är regisserad med en irländsk förkärlek för dysterhet av Neil Jordan, vars känsla för alienerade outsiders glittrar genom varenda en av hans filmer, från Gråtspelet till Frukost på Pluto , men vars utländska känsla för Big Apple-energi inte går att lita på. Den är producerad av Joel Silver, vars kärlek till förbränning av skurkarna byggde upp ett actionimperium, men vars intresse för sanning är, låt oss säga, begränsat. (Manuset är av far och son Roderick och Bruce A. Taylor, och Cynthia Mort. Det behövdes verkligen inte ett team för att komma med ett uttalande om en lyckokaka som 'Vem som helst kan gå över gränsen - vem som helst kan vara en mördare. ”)

Som en offentlig radioliberal rånad av verkligheten kan Erica Bain vara tänkt att förkroppsliga den nya konservatismen. Som en kvinna med ett vapen som byter ut sin mänsklighet mot hämndmedlets kalla, hjärtlösa bedövning, kan hon vara menad att vara en varning för feminism. Bara för att jag inte köper någon av linjerna betyder det inte att jag inte uppskattar den övertygande Foster-huvudsvängen. Inte för att jag skulle försvara det till döds. C+

Den modiga

typ	Film
genre	Mysterium Thriller
mpaa
körning	108 minuter
direktör