recenzeher.eu

Underhållningsnyheter För Fans Av Popkultur

Maria Schneider i 'Last Tango in Paris': Farväl till en konstfilmsbabydocka

Artikel
  Sista-tango-i-Paris

Sista tangon i Paris

Visa mer typ
  • Film
genre
  • Erotisk

Bildkredit: Everett CollectionJag kände en speciell känsla av nostalgisk melankoli när jag i torsdags fick veta att Maria Schneider hade dött i cancer . Hon var bara 58, men det som framhävde sorgen över hennes bortgång är att det finns en roll som, för många av oss, kommer att definiera henne för alltid, och i den ena rollen inkarnerade hon ungdomens anda och skönhet och fnissiga blomning. Ja, hon var bra i några andra filmer (särskilt Passageraren ), men för mig kommer hon alltid att vara Jeanne, den babykindade parisiska dumplingen av Sista tangon i Paris (1972), som går ner i en het tredagars provning/dans/relation/psykodrama med en ödslig medelålders änkeman spelad av Marlon Brando. Schneider var bara 19, en okänd modell-slash-skådespelerska med bara en enda filmroll bakom sig, när regissören Bernardo Bertolucci kastade henne mot den mest legendariska filmstjärnan i världen, som i det ögonblicket var på väg tillbaka till att bli den största filmskådespelare i världen. Mer än bara en film, Sista Tango skulle vara en studie — av sexuell lust, av ångest i mitten av livet, av Brando själv, av frihet och förlust, av vad filmer verkligen skulle kunna vara om de öppnade sig, mer än någonsin, för skådespelarna som levde inuti dem.

Castingen av Sista Tango var på sitt sätt ett djärvt jippo som gav nästan mer utdelning än vad Bertolucci kanske hade hoppats på. Han blandade de två huvudrollsinnehavarna som farliga kemikalier plockade från olika laboratoriehyllor. Brando hade gjort sin filmdebut, i Männen , 22 år tidigare, men eftersom han hade kommit upp genom Hollywoods studiosystem, och hade gjort uppror mot dess restriktioner, och hade sett dess kollaps, var det som om han redan hade levt nio liv. (Med Gudfadern året innan var hans comeback en av de mest dramatiska i filmhistorien.) Han verkade nu vara en majestätisk hunk av erfarenhet . Allt om hans närvaro - den berömda rösten, den tusen meter långa blicken in i den mulna Parishimlen, håret som nu svepts tillbaka och tunnare, profilen skulpterad och vittrad men fortfarande hökaktigt stilig - talade om ett liv som hade varit förbrukad , med stort nöje och till stora kostnader.

Medan Maria Schneider, med sin mopp av lockar, hennes mjuka bubbelansikte, hennes bedårande franska accentuerade engelska, var omärkt och obekymrad, skrattande men ändå missnöjd, inte bara efter Brando utan efter 1960-talet, en levande gestaltning av det första 'Whatever! ” generation. Att slänga dessa två tillsammans kunde ha varit en katastrof, eftersom Schneiders första jobb i Sista Tango skulle vara en kattunge, en brud, en flicka som såg smäll ut i en vit pälskrage, en oskuldssvamp som kunde suga upp Brandos gravitas. Och det gjorde hon från öppningsscenen, det berömda och lite olycksbådande 'blixtlåslösa f-' i en tom, ohyrd lägenhet, där Jeanne ger sig över till Brandos Paul (som bär henne till väggen som en grottman), eftersom hon är har inget annat att göra, och varför inte? I händerna på en annan filmskapare kan filmen som följde, där de två kommer överens om att fortsätta träffas för att fortsätta sin affär tillbaka i lägenheten, utan att byta så mycket som deras förnamn, ha varit hopplöst ur balans och ur balans: Brando spelade upp en s—storm medan amatörmodellen-slash-skådespelerskan stirrade tomt och såg het ut.



Men Bertolucci, som lät båda sina skådespelare improvisera, förvandlade Schneiders och Brandos känsloladdade, erotiskt laddade tango till en duett för ungdom-möter-ålder, Europa-möter-Amerika, berömmelse-möter-stjärnstatus, liv-möter-död duett som är lika resonant och provocerande och minnesvärd som den Godard hade iscensatt ett decennium tidigare mellan Jean Seberg och Jean-Paul Belmondo i Andfådd . Schneider skulle inte spela Jeanne som ett lamm till slakten. När hon kämpade mot Brandos Paul, skulle hon få övertaget av den här mannen, att använda honom lika mycket som han använde henne. Under filmens gång fortsatte hennes lekfullhet och sensuella nonchalans att utvecklas, när flickan släppte masken och kvinnan inuti avslöjades – på sätt och vis föddes där och då.

Första gången jag såg Sista Tango , Jag var 14 (jag skulle inte ha tillåtits gå in på en kommersiell teater — jag var tvungen att fånga den på en filmförening på campus i Ann Arbor), och jag erkänner att min första reaktion på filmen kokade ner till detta: Wow, den var inte alls lika sexig som stillbilderna från den där Playboy Funktionen 'Sex in Cinema'. Ses som något skandalöst och häpnadsväckande, som en salig arthouse-start (det fick trots allt betyget X), Sista Tango , för mina tonårsögon och libido, var en stor besvikelse. Ändå är det nästan som om jag gick för spänningen och stannade för intrigen, för den långsamt byggande Marlon Brando-operan av härdsmälta och katarsis. Min ungdomliga reaktion fångar något Jag tänker på hur konstfilmer fungerade då, och om hur de har förändrats. Sex, så ofta, var deras visitkort - inte för att de var glorifierad porr, utan för att de frossade i begärets transcendens (och smärta). Förneka det allt du vill, men det där , hur mycket som helst, är därför konstfilmer en gång var viktiga.

Sista tangon i Paris är en film som ofta har mörkats av sin status som en kulturell punchline ('Get the butter'), men om du inte har sett den är det en av de bästa filmerna som någonsin gjorts. Den fångar det sexuella kriget och smärtan av trasiga drömmar i mitten av livet, mer än någon film jag kan tänka mig. Maria Schneiders Jeanne, en fransk hippieprinsessa som tycks lära sig vem hon är när filmen fortsätter, avslutar filmen på en balkong, pratar med sig själv och håller i pistolen hon just har avfyrat. De tre dagarna kommer att vara med henne för alltid, men nu har hon hela sitt liv kvar att leva. Och det är så jag alltid kommer att minnas Maria Schneider: som tjejen som trasslade med Marlon Brando och levde - för alltid - för att berätta historien.

För de som sett Sista tangon i Paris , vad är dina känslor om det? Dina minnen av det? Och vilka, om några andra, roller gillade du Maria Schneider i?

Sista tangon i Paris
typ
  • Film
genre
  • Erotisk
mpaa
direktör